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Ｔａｉｗａｎｅｓｅ Ｔｏｋｙｏ(ed) Ｐｒｏｊｅｃｔ
旅途15_瀬戸大橋紀念館
所在地：香川県坂出市
設計者：山本忠司
竣工年：1988
如果搭電車經由瀨戶大橋搭往四國，在抵達四國後往右下方看，會看到一根大到不像話的大柱子旁，有一座佇立在海岸邊既像魔法陣、又像某種遺跡一樣的建築物。
1988年4月，屹立在鹽飽諸島上，將四國與本州的生活圈以陸路銜接的瀨戶大橋通車了。大橋兩端的岡山與香川縣政府，在瀨戶大橋紀念公園內舉辦了一個大型博覽會以紀念這歷史性的一刻。而這座建築物，就是當初博覽會的主場館，瀨戶大橋紀念館。
當初會來到這裡，其實是一場意外，因為原本要去參觀的是旁邊谷口吉生的東山魁夷美術館，但由於這棟建築物的外型實在是太搶眼，就不小心被吸引了過去。
在這座四層樓建築物的是由四個量體圍著中間的主建築物所構成，四個量體的頂部，各有一個金字塔型的光罩。面對著公園的入口的則是南向立面，從這個沒開窗沒出入口的立面看起來，讓我一開始以為這根本就是個大型雕塑。乍看之下好像左右對稱，卻又因為中央量體西側多了一個量體而破壞了對稱的構圖。外觀雖然可以看得出來是現代主義，但因為尺度偏小的光罩，以及斜撐構造的外露，讓人特別可以感受到它與現代主義有點不一樣的地方。
南向立面的混凝土上是用部分鑿痕與部分清水混凝土的方式分割，並同時呈現混凝土的粗獷與細膩的質感。當我看著這個立面還在質疑到底入口在哪時，正好發現它小小的指示牌就放在混凝土牆的下方。我繞過南面，總算找到了建築物的入口。
進了門之後入口大廳讓我十分驚訝，即使因為結構上只有6米的跨距，導致它形成一個其實並不寬闊的空間，但挑高的天井創造出了一個垂直感強烈的場域，把身體感覺往上拉，同時光線也從出入口上方的大片玻璃灑進大廳，是個讓人能感覺到神聖感的空間。大廳除了服務台、紀念品商店外，還放了一的是瀨戶大橋的整體模型。
（照片取自瀨戶大橋紀念館官網）
室內展區的收藏與介紹非常豐富，除了有工程方面的講解，也搭配非常多的模型與影像、歷史文件，就教育意義上，這是一個非常值得參觀的地方。
而在空間上，因為原本這個地方並不在當初預定的行程中，因此在這個誤闖進來的地方越逛越是覺得驚訝，這個正方形平面的展館，展示動線從入口開始沿著迴廊順時針展開，一共分成四個階段來講述瀨戶大橋的建設脈絡。正中間的量體是一個播放相關歷史影像的小劇場，而這個量體又與迴廊脫開，這脫開的虛空間之中配置了垂直動線與服務空間，也因為這些空間的分割而產生了四個中庭。四個中庭除了是室內重要的採光來源，各自擁有屬於自己的顏色，也各自配了一個小小的藝術品，讓它同時也是一個戶外的展覽空間。
建築結構上，整體採用6m x 6m的柱梁結構，大廳由於挑高的關係可以看見兩側的梁，圓柱與方形梁的組合關係，讓我聯想到了日式木造建築的柱梁組構關係。不知道這是不是傳統與現代融合的其中一種暗示？而以四邊形為架構，館內基本上以四邊形為單位將空間分隔，展覽配置上也分成四個時期，不禁讓我開玩笑地想是不是和跟「四」國有關呢？
（取自瀨戶大橋紀念館官網）
館內我最喜歡的兩個空間，分別是樓梯與展望廳。它的樓梯不使用襯板而是直接露出樓梯原本的線條厚度。樓梯扶手是用三根尺寸相同的金屬材料構成而非傳統的面材，並利用同樣材料作為扶手的支撐，扶手的底座則是以一片連續折角鋼板收頭與樓梯本體合為一體，整個乾淨利落。且由於樓梯側邊與構造等比較粗的線條語言構成了空間基調，扶手相對看起來非常細。由下往上看，這粗細的調和，搭配中庭灑進來的光，即使當天是光線狀況很差的陰天，但整個空間氛圍仍然十分迷人。
另一個我也很喜歡的展望廳，不只是因為這裡可以獨享瀨戶大橋的景色，更讓我驚訝的是這裡的混凝土質感，都是用杉木紋清水混凝土，讓混凝土在這個可以稍事休息的空間看起來不會如此生硬，更驚訝的是它的天花不只是杉木紋清水混凝土，而且還是分割非常細的曲面混凝土。但由於當時自己有關構造等現場有關的知識還不足，對於這件事情當下並無太多反應，現在回想起來，在一個單一展館的休息空間中花費這麼大的心力，可見在這個建築物的設計者眼中，瀨戶大橋有著非常重要的地位。
（照片取自瀨戶大橋紀念館官網）
而這個建築物的設計者山本忠司，是一位香川縣土生土長的建築師，23歲從京都高等工藝學校（現今的京都工藝纖維大學）畢業後進入香川縣的土木部門工作。之後成為香川縣政府土木課的課長。由於早年遊歷歐洲的經驗，他大力在香川推廣現代主義，也因為這樣的淵源，他結識並邀請了當時的幾位巨匠到香川設計公共建築，例如丹下健三的香川縣廳、大江宏的香川縣文化會館、蘆原義信的香川國際交流會館與大高正人的坂出人工土地，也和豬熊弦一郎、野口勇等藝術家有密切關係。他致力於將現代主義建築紮根於香川，甚至在1979年與神代雄一郎、松村正恆及浦邊鎮太郎共同發表了瀨戶內海建築憲章。可以說香川之所以會在日本的現代主義佔有一席之地，熱愛鄉土的山本忠司，貢獻無比巨大。
但山本忠司有一個更令人驚訝的經歷，前面提到他對現代主義的認識，是來自於早年遊歷歐洲的經驗。那他為什麼去了歐洲呢？因為他去參加了1952年的赫爾辛基夏季奧運，而且是以日本代表隊三級跳的國手出賽。賽後才順道去了北歐與希臘、義大利考察各種現代與歷史建築。
或許只有這麼狂的人，才能做出這麼狂的作品吧。
